Expaña 365

Isaías Griñolo

Expaña 365 es un trabajo de Isaías Griñolo (Bonares, Huelva, 1963) que se inscribe en historia_contemporánea, friso poético y documental iniciado en 2011 al abrigo de los procesos de disidencia civil en países de todo el mundo y que construye relatos «con el malestar de los cuerpos como modernas danzas de la muerte del neoliberalismo», según palabras del artista.

La exposición parte de la idea de diario como acumulación y contenedor de memoria. Se articula en cuatro intervenciones: la primera de ellas, Fandango (caballo) (2025), es un collage que mezcla, entre otros, exaltaciones deportivas y bélicas de la hispanidad, el dictador Francisco Franco y el líder de Vox, Santiago Abascal, a caballo, así como documentos que registran los actos vandálicos perpetrados contra establecimientos musulmanes en El Ejido (2000) y Torre Pacheco (2025), todo ello dentro de la silueta del caballo herido que aparece en Guernica (1937).

La segunda intervención, Sopla (Dios es fascista) (2025), es otro collage que utiliza como imagen principal un fotoepigrama de Bertolt Brecht incluido en su libro ABC de la guerra (1955). Aunque no se especifica la autoría ni el medio donde fue publicada, la imagen que utiliza Brecht y que recoge Griñolo es obra del fotógrafo Kautela, e ilustra la misa oficiada por el general franquista Juan Yagüe en la plaza de Catalunya el 27 de enero de 1939, un día después de que «los nacionales» se hiciesen con el control de Barcelona.

Junto a la página del ABC de la guerra, se muestra un dibujo de Isaías Griñolo que utiliza la reproducción del aguafuerte de Goya titulado Sopla, incluido en la serie Caprichos (1797-1799). También aparece un vídeo que presenta el informativo del NODO sobre el llamado retorno del Cristo de Lepanto a la catedral de Barcelona el 16 de julio de 1939 junto a un reportaje de La Vanguardia del 3 de mayo de 2023 acerca de la restauración de dicha escultura, en el que pueden leerse titulares tan racistas como «El Santo Cristo de Lepanto deja de ser negro. Lo que cubría la piel clara de la figura era en realidad suciedad», o manifestaciones absolutamente reaccionarias como las del deán de la catedral de Barcelona, 

Santiago Bueno, quien declara: «Es que aquel negro era porquería». Se da la paradoja de que las dos esculturas religiosas más veneradas en Cataluña, el Cristo de Lepanto y la Virgen de Montserrat, popularmente conocida como «La Moreneta», eran negras.

Tras Ya tienen asiento (2025), pequeña instalación que reúne discos de flamenco, revistas y libros de época, se muestran dos piezas audiovisuales, 1.500 kilos (2023-2025) y Cuaderno de trabajo nº 11. Siete días (2025), ésta última inédita. Ambos trabajos son ejemplos paradigmáticos del quehacer fílmico de Griñolo, que bebe de fuentes tan diversas como las películas experimentales de Antony Balch, William S. Burroughs y Brion Gysin hechas con la técnica del cut-up en los sesenta, los programas para la televisión de Alexander Kluge o los documentales subjetivos de Chris Marker.

Los títulos de créditos son esenciales, pues no solo porque señalan la procedencia de cada fragmento audiovisual y suelen acompañarse de cantes subversivos, sino también porque constituyen una suerte de epílogo, casi una pieza independiente —como ocurre en ciertas películas de Jean-Luc Godard— dentro de la narración fílmica.